風趣劇團青年導演虞傑清晰地記得，童雙春看過劇團創排的每一部戲輩又隕落一位大師2022年12月12日，他老是給後輩親熱的激勵，正在任何場所都竭盡全力地風趣藝術，他的儒雅和果斷一曲印正在每一個了解的人的腦海裏。

一些風趣戲演員爲加入電視晚會或其他應景表演，把典範段子中現成的噱頭和負擔拿來搬用，或者只演老段子。對此童雙春堅定否決，“風趣戲是從糊口中提煉出來的。但有些演員沿襲老一套，不是挖苦他人的心理缺陷從中找樂，就是以學說方言的口氣予以。這種把肉麻當風趣的插科打诨，現在的不雅衆早已嗤之以鼻。”！

長于察看細節是童雙春的習慣。“糊口就是我創做的源泉，分開了糊口的創做，將是無源之水、無根之木。”童雙春于上世紀六十年代創做的說唱《小巧塔》，就是一曲取時俱進的做品。他來到農村，取農人同吃同住同勞動，正在農業出産中獲得，使用保守曲目《金鈴塔》的形式進行創做。《小巧塔》的曲調有立異，繞口令的難度更高。七十多歲演唱時，他照舊快而不亂，神韻濃重，可見其根基功。

好比引見言語技巧的《言語藝術》、引見滬上各式保守美食的《特色風味》、引見酒文化的《說酒》、宜蘭民宿包棟佳耦之道的《夫妻之間》、引見心理研究的《你正在想啥？》等都深切。他還抓住時代脈搏，讴歌實善美，有稱道祖國的《啊！母親》，有按照音樂教師成功講授典範創做的《花兒爲什麽如許紅》，有民歌藝術的《唱山歌》，有稱道軍民抗洪救災的《和洪圖》，有反映鼎新的《變》等。

風趣劇團副團長、風趣名家錢程跟著童雙春的腳步，從一名不雅衆賞識童雙春的藝術，一步步成爲他的手下處置風趣事業，看到他爲培育一代又一代的風趣新人而辛勤耕作。錢程說：“童雙春是‘風趣’的孝子賢孫，您給我們留下了豐碩的精力財富。您走了，我心裏很痛悼念出名風趣表演藝術家童雙春逝世雙字，但我不哭，唯有把風趣藝術發揚光大接好您的班，以告慰您正在天之靈！”！

結業當前的10年裏，童雙春也常常關懷徐平和平輩青年風趣人的成長，找他聊獨腳戲的構想。雖然身體越來越虛弱，可是每次一坐下，和年輕人聊起心裏的藝術，童雙春能夠聊好幾個小時。徐祥說起和童教員的故事，點點滴滴都正在心頭：“童雙春教員是我心裏的大藝術家，“雙字輩”是的一個時代，是風趣戲舞台的黃金一代。”？

身正在家中，得知疫情的動靜後，童雙春多次自動聯系風趣劇團黨總支，暗示本人雖不克不及參取疫情一線工做，但但願能以捐款的形式，盡一份心，盡一份力，“面臨疫情，我年紀大了，身體也欠好，沒能像其他一耳目員一樣爲國度做貢獻。這些年我小我開銷不大，就想把這些勵通過黨費，感激組織一曲以來的培育，回饋社會，人民。”？

上個世紀80年代後期，當童雙春需要和同伴會商腳本時，只需和樓下李青一籌議就行了；要出國表演前夜，碰到風趣戲中相關于京劇的片段，他只需到樓下向名家就是。

青年滬劇演員徐祥曾是學風趣戲身世，2008年他進入戲校風趣班，對童雙春大師唱他本人創做的做品《小巧塔》回憶猶新。“那是我人生第一次學唱曲藝和戲曲，正在唱腔的審美上，童教員對我的影響很是大。”。

1978年，童雙春取雙字輩師弟李青同伴，一胖一瘦，一諧一正，兩人相得益彰，成爲黃金同伴。從藝70多年的童雙春曾獲“文聯終身成績曲藝藝術家”稱號。

“我和李青曾經把死後福地買好了，和曾經歸天的吳媚媚等風趣表演藝術家都正在一。我和李青說，正在舞台上我們一表演，糊口裏住一幢樓，比及死後也要正在一塊兒。”！

1950年他拜正在風趣泰鬥姚慕雙、周柏春門下，成爲“雙字輩”藝人中的一員，後插手蜜蜂風趣劇團，1960年隨劇團轉入人民藝術劇院。1978年他參取沈建曲藝劇團（後更名爲風趣劇團）。

正在童雙春看來，風趣戲要讓青年不雅衆喜好，離不開創做三切近：從不雅念上切近青年的價值取向，從題材上切近青年喜聞樂見的糊口內容，從表演手法上切近青年的活躍言語。童雙春回憶，他昔時表演《師徒倆》《燈下的寶物》時，講的是青年就業，此中很多笑料觸動了青年人笑的神經，惹起青年不雅衆的普遍共識，“現正在年輕人喜好電腦收集，若是能正在舞台上予以反映，也會收到好的結果。”。